Planos detalle que parecen subjetivas, borrosas, fuera de foco, con un movimiento inestable de esa especie de santuario que tiene mi abuela en su casa sobre mi abuelo: premios, fotos de rodajes, con famosos, guiones, libros, etc. Estos planos son distanciados con pantallas en negras rápidas que van y vienen, como también fragmentos de películas en las que mi abuelo participó.
Vamos a unas sábanas blancas vacías. Solo se oye un sonido ambiente. A partir de jump cuts aparece la foto de mi abuelo en el rodaje, luego papeles de colores con algunos comentarios y preguntas: “¿Él era…?, ¿Y si pudiéramos charlar?, Soy él, ¿Lo sabrá?, Quiero conocerme, Quiero conocerte, Tal vez pueda, CAOS, cuánto, me gusta, me encanta. Quiero ser metafórica, poética. Aparecen también fotos que tengo de mi familia en las que está mi abuelo, o incluso algunas que tengo solo con él."
La pantalla va negro, y al vovler la sábana está vacía. Mi mano pone la foto de mi abuelo en ese rodaje, mi voz off se hace cien preguntas que no tienen respuesta:
1. ¿A quién mira mi abuelo?
2. ¿En qué está pensando?
3. ¿Quiénes son esos dos señores que se miran?
4. ¿De qué hablan?
5. ¿Dónde están?
6.¿Qué están filmando?
7. ¿Quién sacó la foto?
8. ¿Quién es es que sale desencuadrado?
9. ¿Quién dibujó la flecha?
10. ¿Quién es el que está con la cámara?
11. ¿Sabría mi abuelo que le estaban sacando una foto?
12. ¿Alguno de los que sale en la foto será actor?
13. ¿con qué cámara estaban filmando?
14.¿ Estarían filmando también dentro de la construcción que se ve?
15.¿Habría nacido mi papá?
16. ¿Mi tía?
17. ¿En qué año habrá sido?
18. ¿Estaría mi abuelo estresado?
19.¿Contento?
20. ¿Conforme?
21 ¿Estará en internet aquello que estaban filmando?
22.¿Habrá usado muchos equipos?
23. ¿Habrá sido una película reconocida?
24 ¿Estaría mi abuelo de negro a propósito?
25.¿Se habría imaginado mi abuelo alguna vez que tendría una nieta que estudiaría cine y se dedicaría a lo mismo?
26. ¿Estarían mi papá y mi tía con él en ese viaje?
27. ¿Mi abuela?
28.¿Esta flecha señala a mi abuelo o al cartel que está arriba?
29. ¿Habrá sido en Inglaterra como una vez mi abuela me contó?
30. ¿Habrá circulado esta foto por algún lado?
31 ¿Cómo llego a haber varias copias de esta en este papel tan particular?
32. ¿La persona que sale cortada saldrá cortada a propósito?
33. ¿Habría alguien en esas ventanas viendo lo que sucedía abajo?
34. ¿Habrían más de 50 personas en ese rodaje?
35. ¿Qué cámara se habrá usado para tomar la foto?
y para filmar?
36. ¿Quién la habrá revelado?
37. ¿Dónde?
38. ¿Qué día de filmación habrá sido?
39. ¿Estaría mi abuelo usando ese collar de oro con una cruz que siempre usaba?
40. ¿Habrá tenido una boina que para la foto se sacó?
42. ¿Seguirán vivos los otros de la foto?
43. ¿Estará esa ropa ahora en algún lugar, en la casa de mi abuela?
44. ¿Sería otoño, invierno?
45. ¿Estaría filmando una película de suspenso, de amor?
46. ¿Sería de alguien importante la casa que se ve ?
47. ¿Estarían en una esquina?
48. ¿Cómo sería la foto en color?
49. ¿Habría flores en ese pasto?
50. ¿Habrán almorzado ahí?
51. ¿Qué hora sería?
52.¿Tendría mi abuelo consigo el fotómetro que ahora yo tengo?
53.y ¿La cámara que yo tengo?
54. ¿El señor de la izquierda conocería a mi abuela?
55. ¿Se llevaría bien con mi abuelo?
56. ¿Estaría contento?
57. ¿Enojado?
58.¿Y el de la derecha?
59. ¿Sería el productor el que sale descuadrado?
60. ¿Actor?
61. ¿Podría alguien decirme de dónde es esta foto?
62. ¿Habrá otras de esta tanda?
63. ¿Qué tendrían las otras de este rollo?
64. ¿Habría un buen catering?
65. ¿Qué zapatos tendrían puestos?
66. ¿La construcción de atrás seria de color ladrillo?
67. ¿Color blanco?
68. ¿Gris?
69. ¿Habría algo importante en los bolsillos del saco del de la derecha?
70. ¿ Y en el de la izquierda?
71. ¿Mi abuelo estaría pensando en como solucionar algún imprevisto?
72. ¿El movimiento del sol?
73. ¿Estarían en una esquina?
74. ¿Estarían filmando algo en ese mismo momento?
75. ¿Habría alguien conocido en la producción?
76. ¿Serían argentinos los de la foto?
77. ¿Ingleses?
78. ¿De otro lado?
79. ¿Serían de la misma edad que mi abuelo?
80. ¿Más grandes?
81. ¿Estarían conformes con lo que estaba sucediendo?
82. ¿Es eso que se ve entre mi abuelo y el de la izquierda un trípode?
83. ¿Aquello que se ve desenfocado al fondo sería alguna construcción importante?
84. ¿estarán estas todavía hoy en aquella ciudad?
85. ¿Habrá alguna relación misteriosa por la cual yo me habré encontrado con esta foto?
86. ¿Sería consciente la persona que sacó la foto que me llegaría a mi muchos años después?
87. ¿Será consciente del encuadre que generó?
88. ¿Sería fotógrafo?
89. ¿Actor?
90. ¿Alguien del equipo?
91. ¿Alguien que quería a mi abuelo?
92. ¿Será esta una foto que se replicara en algún momento pero estando yo en su lugar?
93. ¿Será esta foto un reflejo de lo que estoy viviendo hoy en día?
94. ¿Estaré conectada a mi abuelo de alguna forma?
95.¿Sabrá lo que estoy haciendo?
96. ¿Estaría contento?
97. ¿Orgulloso?
98. ¿Asombrado?
99. ¿Qué diría si me viera hoy?
100. ¿Qué historia podría contarme respecto a esta foto?


Las preguntas siguen haciéndose, pero en un momento, el plano se abre con un zoom out, todos los objetos que aparecieron hasta ahora (papelitos, fotos) más la cámara de mi abuelo, su boina, el fotómetro, su collar de oro, son puestos por mi desprolijamente, encimados sobre sí, también en jumpcuts
La pantalla se va a negro, vuelve y en la sábana solo esta la boina y la cámara anlógica. En una cámara más prolija, enfocada, sin tanto movimiento, se recorre barrio river en planos detalles. La cámara que graba, registra la mirilla de la cámara analógica y ve a través de ella, tres encuadres distintos de barrio river. Esto se ve desenfocado.
Volvemos a la sábana blanca vacía. A través de jump cuts, aparecen tres fotos, esas que saqué de barrio river: una calle, la cancha de river, la casa de mis abuelos. Hasta este momento, las preguntas siguen haciéndose.
Ahora el sonido, es el ambiente de una calle no tan transitada. Finalemente, estoy yo, filmando con mi cámara su casa en Barrio River, espejada en un espejo en el que me veo yo, su cámara, su trípode, mi cámara que filma, y atrás su casa.En este espejo, está pegada la imagen en cuestión. Mi voz off lee un poema que escribí:
Mi abuelo me mira,
asombrado y pensativo.
Yo creo que está contento.
Ese hombre que siempre pedía sacarme fotos, sabe que ahora tengo una suya.
Haciendo lo que le gusta,
Que es a su vez lo que me gusta a mi.
¿Será casualidad?
No lo creo.
¿Será esta foto un reflejo de mi misma?
Quiero creerlo,
Así lo elijo
Me pone contenta saber que de alguna forma estoy conectada,
Que esos ojos casi al centro de la imagen
Que se unen a los míos,
Se dicen cosas,
Se hablan,
Se abrazan
Se transmiten emoción,
Haciendo oídos sordos a lo que los rodea.
Siento escalofríos.
Siento emoción.
Siento algo húmedo.
Son mis mejillas, invadidas por algunas lágrimas.
Aquellas que salen de mis ojos.
Los mismo ojos que ven esos otros.
Que se conectan.
Que ven el mundo de una forma bastante similar,
Que tienen mucho para decir
Y que son, de alguna forma, los mismos.
El plano se detiene, cuando miro hacia al frente, hacia el espejo, cuando busco esos ojo, al frente.
Luego de ir a una pantalla en negro, imágenes se reproducen. Se mezclan imágenes en movimientos de sus películas con mías de cortos en los que participé e incluso el que dirigí. Al final de todo, lo último que se ve, es una fotografía mía en la que reproduzco esta que fue el disparador para este trabajo. Desde la suya, en un fundido, aparece lentamente la mía

El autorretrato comienza con este espacio en la casa de mi abuelo, “dedicado” a mi abuelo. Lo trato como subjetiva, pero borrosa, inestable, confusa como si fueran imágenes dentro de mi cabeza pero que no recuerdo bien, que casi que aparecen de la nada, que vienen sin saber por qué, que buscan algo que no encuentran.
A partir de ahí, voy a una sábana blanca, arrugada, vacía, que como bien dijimos en clase, remite a lo íntimo, a una búsqueda que se hace, qué es interna, y que elige la cama para ir disponiendo todos los pasos que encuentra.
Aparece la foto de mi abuelo, a través de un jumpcut, como si apareciera rápido sin querer ser percibida y como si su llegada fuese inevitable.
Hasta ahora no se sabe quién es él, qué es ese espacio, qué relación tiene conmigo. Y esto en un intento de no ser narrativa, de no ser tan literal a la hora de preguntarme quién soy. Lo mismo ocurre con los papeles de colores que aparecen con algunas preguntas, que traen indicios de algo pero que no aclaran nada con certeza y esto también como descripción de lo que me ocurre a mí. Esa búsqueda casi desesperada y ansiosa de conocerme pero a partir de otro, que aún no se dice quién es. “(El autorretrato)Difiere profundamente de la autobiografía por la ausencia de relato estructurado. El autorretrato se sitúa del lado de lo analógico, de lo metafórico y de lo poético más que de lo narrativo” Trato de tomar esto de Bellour y no caer en lo básico descriptivo. Aparecen también en jump cuts fotos mías con mi familia, con mi abuelo. Elijo el jumpcut como una forma metafórica y representativa de lo que ocurre en mi cabeza; estos recuerdos que parecen venir de la nada, que se presentan casi que sin ser llamados, espontáneamente y sin poder evitarlo. De una forma rápida y breve, como nos ocurre con recuerdos que se aparecen en nuestra cabeza sin querer.
La pantalla va ahora a negro. Se intenta cortar abruptamente con todo esto que apareció sin querer, sin ser llamado, se limpia todo eso. El sonido se mantienen; uno puede cerrar lo ojos, pero dejar de escuchar es más difícil. Se vuelve a la sábana, pero a un plano más cerrado. Pero es la sábana vacía. Mi mano, mi propio cuerpo, introduce la foto en el centro, configurando un plano detalle, cercano. Decido quedarme solo con esa, la elijo para preguntarme quién soy, y lo hago en un plano detalle porque quiero llegar al fondo la cuestión estar cerca de eso.
La voz off empieza a hacerse esas cien preguntas. La cámara en mano, sigue registrando. Estas cien preguntas, que como bien dijimos sirven a formar de guión, lo que hacen justamente es guiar la mirada sobre esta foto, haciendo preguntas demasiado concretas sobre lo que se ve en la foto, queriendo llegar al fondo de la cuestión, queriendo descifrar sobre aquello que estaría del otro lado de los márgenes del encuadre que se eligió para tomar la foto, como si eso pudiera revelar algo. Pero entre estas preguntas básicas, aparecen otras más personales, y lo hacen entremedio de las otras como si significaran lo mismo, porque son honestas, son sinceras.
Ahora sí, en un zoom out, se abre el plano. Se decide ahora sí, tomar distancia de la foto y ver todo con más perspectiva. Volvemos ahora sí a todos los objetos que habían aparecido antes: ahora sí podemos verlos y cuestionarlos, ahora sí que ya tenemos cierta intimidad con la foto. Aparecen también nuevos objetos que se mencionan en la pregunta: fotómetro, boina, cruz, etc. Todos objetos que me acercan físicamente a mi abuelo, que me sirven para seguir preguntándome.
Otro corte, se vuelve a negro. De nuevo, decido hacer borrón y cuenta nueva, seleccionar ahora lo que me sirve. Solo la cámara y la boina. Este plano nos dice que decidí quedarme solo con esto, que algo haré con esto para encontrar la respuesta que quiero.
Voy ahora a un registro de barrio river. Estos planos, estas imágenes son ahora conscientes e intencionales, no como al comienzo. Entonces son planos más estables que antes, más conscientes de eso que quieren buscar. Hay zooms in, planos detalles, y no tanto generales, porque la búsqueda es concreta y precisa. Las preguntas no dejan de hacerse, guían esta búsqueda, no tienen respiro.
Y luego una parte crucial. Luego de recorrer el barrio (todo mientras las preguntas siguen haciéndose), mi cámara, la digital, graba lo que ve la analógica. Creo que esto es interesante. Aquellas tres postales, tres planos distintos que se harán de esta forma, que son los que corresponden a las fotos que tengo, estarán fuera de foco: todavía no tengo una respuesta clara, todavía no puede ver las cosas con claridad y esa la razón por la que se elije fuera de foco. Decía interesante porque lo que se produce acá es una metáfora, o al menos quiero tratarla e interpretarla de esta forma. Una metáfora bastante literal en la que mi cámara, que me representa a mí, a mi visión, ve a través de la que era la cámara de mi abuelo (que lo representa a él y a su visión). Estoy viendo a través de sus ojos! Buscando encontrarme a partir de él!
Vuelvo ahora a la sábana. Cada vez que vuelvo a ella, está vacía. Volver a ella es como volver a la base, volver a mi cabeza para seguir pensando, y como siempre hay ideas nuevas, y es como volver a pensar, la sábana está vacía, en blanco. Como una hoja en blanco sobre la que hay que empezar a decidir qué hacer, una que me permite pensar desde cero y con la que tendré que hacer un esfuerzo para recuperar lo que ya tengo, y encontrar lo que quiero.
Aparecen esas tres fotos ahora en foco, que logré sacar, y que antes solo veía desenfocada. Tengo fotos impresas que saqué con la cámara de mi abuelo, sobre el que es su barrio, la que era su casa. Esas tres fotos de algo tienen que servir. Estas fotos que aparecen una por una con jumpcuts, una al lado de la otra lo hacen a través de este recurso, como analogía de eso que traigo casi desesperadamente, una al lado de la otra, haciéndolas entrar en relación. La última en aparecer es la de la casa de mis abuelos; esa será mi disparador final para la respuesta.
Las preguntas nunca cesaron, porque nunca dejé de preguntarme.

El poema final, la imagen final sobre la que será leído el poema será la respuesta final, una respuesta que decido contarme, que no es nada concreta, pero que me sirve para conocerme, para conocerlo a él.
Me veo a mí reflejada, usando la figura del espejo como carga expresiva y significativa. Me veo a mí, a la boina de mi abuelo, su cámara, mi cámara, y atrás su casa. El espejo me sirve para ver todo esto, a mi, a su casa, a él. Me sirve para simbolizar que soy su reflejo, porque literalmente estoy siendo reflejo de un espejo. Decido pegar en el espejo la foto en cuestión, la de él haciendo lo que le gusta. Entonces él está también en el espejo, está frente a mi. Y es mi propio reflejo, porque es lo que me devuelve el espejo cuando me paro frente a él: mi propia imagen, pero también la de él. Me veo a mí cuando veo el espejo, pero lo veo a él, pegado en el espejo. Somos unos, haciendo los dos lo mismo: en el contexto de su foto, él está filmado, en mi contexto, yo también.
El poema trae esa reflexión, nos plantea como uno mismo, teniendo como punto de partida los ojos, que curiosamente son los que nos permiten observar todo esto, que en ambos casos se encuentran casi al centro de la imagen; los de él, en su propia imagen, los míos en esta que estoy construyendo.
El espejo lo sostiene mi papá, se ve su mano; él es el puente entre ambos, y por eso la decisión de que su mano se vea.
La imagen se detiene unos segundo antes de que finalice el poema. Se queda fija cuando miro al frente, cuando miro a la foto de mi abuelo, sus ojos. Esto significa que esa respuesta me sirve, que encontrarme con sus ojos es suficiente.
El video se extiende un poco, decido mezclar imágenes producidas por él con algunas mías. Las hago entrar en relación y las mezclo como si fueran lo mismo, como si formaran parte un conjunto. Antes se mezclaban con sus premios, sus cosas. Ahora se mezclan con mis propias imágenes.
Cierro con una fotografía imitando la suya, y me pregunto ¿seré él?. Antes de la mía estará la de él, y en una transición con fundido, aparecerá la mía